Cadena Perpetua

Comentario de CADENA PERPETUA

Algunos hombres nacen para ser libres y, a pesar de que los barrotes encierren sus cuerpos, el espíritu atraviesa paredes y llega a todas partes. Entre esa amalgama caótica de seres diversos, donde los honrados se mezclan con los miserables, la supervivencia es una carrera de fondo plagada de obstáculos. La hormiga metódica, trabajadora incansable y honesta es sometida a una justicia dictada por los no justos, pero su determinación es total, inquebrantable e invencible. Cultiva la paciencia, la inteligencia y el tiempo, labrando una tierra yerma y áspera a través de los surcos construidos con sacrificio. Sólo queda esperar días de tormenta.

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Ficha técnica y artística

Cadena Perpetua (The Shawshank Redemption). EEUU, 1994, 142 min.

Dirección: Frank Darabont

Intérpretes: Tim Robbins, Morgan Freeman, Bob Gunton

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Crónica de Atticus Finch




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El Planeta de los Simios

Comentario de EL PLANETA DE LOS SIMIOS

Los viajes interestelares a veces resultan confusos y paradójicos: tantas prisas por partir rumbo a los confines del Universo para retornar finalmente al punto de partida. La exploración del Cosmos puede mostrar puertas escondidas que conducen a insospechados atajos que burlan el espacio y el tiempo, senderos que bordean conceptos incomprensibles para la mente humana y que provocan en ella los más instintivos miedos. Si a pesar de todos los años transcurridos, el hombre sigue matando a sus hermanos y glorificando la guerra a través de los tiempos, quizás sólo sea que está maldito, y la maldición es su principio y su fin.

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Ficha técnica y artística

El Planeta de los Simios (Planet of the Apes). EEUU, 1968, 112 min.

Dirección: Franklin J. Schaffner

Intérpretes: Charlton Heston, Roddy McDowall, Kim Hunter

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Crónica de HAL-9000

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Sin Perdón

Comentario de SIN PERDÓN

El camino de la redención está plagado de sombras, cicatrices y remordimientos, paisajes oscuros por donde el hombre siente el dolor en cada parte de su cuerpo, dentro y fuera. El rifle es un miembro amputado que descansa incómodo en un baúl polvoriento; se revuelve bajo una permanente vigilia aguardando el momento de volver a ver la luz del día y escupir fuego y plomo como antaño. A veces, los asuntos imperdonables obligan a bajar de nuevo al infierno, recoger el instrumental de trabajo y ceñirse la careta de asesino implacable, aquella que sembraba la muerte y destrucción a su paso.

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Ficha técnica y artística

Sin Perdón (Unforgiven). EEUU, 1992, 132 min.

Dirección: Clint Eastwood

Intérpretes: Clint Eastwood, Morgan Freeman, Gene Hackman, Richard Harris

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Crónica de Atticus Finch



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American Graffiti

Comentario de AMERICAN GRAFFITI

Pocos años antes de partir rumbo a una galaxia lejana, muy lejana, el maestro Lucas se bajó en la primera parada del camino, la de los pueblos de la costa californiana donde vivió en su juventud. Apareció con su cámara para pintar un fresco moderno sobre la cultura de aquellos valles que miran al Pacífico. Su omnipresente mirada sigue a un pequeño grupo de amigos durante la noche de graduación de 1962: un puñado de horas y unas cuantas decisiones importantes que tomar al ritmo de los acordes musicales de la década prodigiosa. Con la nostalgia a cuestas, no queda sino batirse y emprender el camino lleno de ilusión pero sin hacerse ilusiones. Buen viaje, amigo.

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Ficha técnica y artística

American Graffiti. EEUU, 1973, 110 min.

Dirección: George Lucas

Intérpretes: Richard Dreyfuss, Ron Howard, Paul Le Mat, Charles Martin Smith

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Crónica de Atticus Finch




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Tess

Comentario de TESS

El manual de la buena campesina humilde dicta cómo debe ser el comportamiento a seguir. Ante todo, trabajar de sol a sol sin recibir el menor respeto ni consideración. Tampoco combiene olvidar la natural condición de ser sujeto a humillación, vejación y abuso por parte de cualquier persona, preferentemente aquellas situadas peldaños más arriba de la particular jerarquía existente; evidentememte sin derecho a protestar ni lugar a queja alguna, cómo podría ocurrírsele. Entre aquél nido de despropósitos, mezquindad y ruines criaturas, Tess prosigue la subida de la montaña, acostumbrada a sufrir y callar. Su vida pasa y nadie le ha avisado de ello. Si tan sólo pudiera encontrar a un ser de alma pura que, como ella, haya nacido en el tiempo y lugar equivocados, quizás todo podría valer la pena. O no.

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Ficha técncia y artística

Tess. Francia-Reino Unido, 1979, 190 min.

Dirección: Roman Polanski

Intérpretes: Nastassja Kinski, Peter Firth, Leigh Lawson

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Crónica de Atticus Finch

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Encuentros en la Tercera Fase

Comentario de ENCUENTROS EN LA TERCERA FASE

Fase 1: Avistamiento. Lo inexplicable vuela y surca los cielos como carros de fuego anunciando el fin de un tiempo y el comienzo de una nueva era, donde hasta las convicciones más profundas deberán ser revisadas para afrontar la realidad. La verdad está ahi fuera y se ha hecho visible.

Fase 2: Rastro. Las señales aparecen en los lugares más recónditos del mundo aguardando a ser descifradas. Su contemplación despierta en el hombre los temores más primitivos enraizados en los laberintos de la mente, su miedo a lo desconocido tan sólo es comparable a su afán por conocer.

Fase 3: Contacto. Cuando las piezas encajan y el rompecabezas está completo, su significado ya lo invade todo. En todo proceso de aprendizaje debe existir un maestro y un discípulo, roles que ya están dispuestos sobre el tablero de ajedrez en que se ha convertido la aventura del saber. La partida no ha hecho más que comenzar. ¿Quién dijo miedo?

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Ficha técnica y artística

Encuentros en la Tercera Fase (Close Encounters of the Third Kind). EEUU, 1977, 135 min.

Dirección: Steven Spielberg

Intérpretes: Richard Dreyfuss, François Truffaut, Teri Garr

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Crónica de HAL-9000

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IN MEMORIAM: Sydney Pollack

SYDNEY POLLACK

Ayer falleció a los setenta y tres años el director y actor estadounidense Sydney Pollack. Autor de grandes películas como Danzad, Danzad Malditos, Las Aventuras de Jeremiah Johnson, Tal Como Éramos o Memorias de África, su legado siempre permanecerá en la historia del cine.

Gracias, señor Pollack.

Tiempos Modernos

Comentario de TIEMPOS MODERNOS

Los tiempos modernos son épocas difíciles para los seres de espíritu libre, aquellos que no encajan en la compleja y precisa cadena de montaje vital. Una sociedad hipócrita y deshumanizada los margina y aparta por ignorancia, miedo y cobardía. Es el más insospechado personaje aquél destinado a rebelarse de forma pacífica, acompañado de bombín y bastón y armado de ternura y sinceridad. ¿Dónde están los valientes caballeros de los cantares de gesta, los legendarios héroes mitológicos, los paladines justicieros que juraron proteger siempre a los débiles y frenar a los poderosos? No existen ya en este mundo, pertenecen a otro tiempo remoto y perdido que descansa escrito sobre las páginas de los libros. Tan sólo queda el hombre bajito y mudo, caballero de la Triste Figura contemporáneo. A donde quiera que él vaya, seguiré su inconfundible figura, me liaré la manta a la cabeza y partiré con él a recorrer el largo camino que espera. ¿Quién nos acompaña?

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Ficha técnica y artística

Tiempos Modernos (Modern Times). EEUU, 1936, 87 min.

Dirección: Charles Chaplin

Intérpretes: Charles Chaplin, Paulette Goddard, Henry Bergman

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Crónica de El Maquinista

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El Jinete Pálido (Pale Rider)

Comentario de EL JINETE PÁLIDO

En un pequeño pueblo de las montañas, donde los débiles se ahogan en la injusticia debido a la despiadada actitud de una gran compañía minera que codicia sus tierras, un deseo es pedido por una joven. Y a lomos de un caballo blanco, el cuarto jinete del Apocalipsis llega a sus vidas, seguido tan sólo por el infierno. Su figura crepuscular, hermética y solitaria atiende únicamente al nombre de Predicador, ya que sólo usa la palabra, no las armas. No se conoce su nombre, ni su procedencia, ni su destino, pero porta las cicatrices de las balas por todo su cuerpo. Su intento de defender a los desamparados empieza por devolverles su autoestima, su voluntad y su fuerza. Pero aquellos que traen la destrucción a esa gente honrada y trabajadora convierten al jinete pálido en el ángel exterminador que late en su interior, ya que es un hombre con dos almas. Para enfentarse a los que no saben hablar tan sólo le queda el último recurso, aquél que duerme en la caja de seguridad de un banco y que representa las heridas de su vida pasada. No es juez, pero para unos es su salvación y para otros será su perdición. A su paso suenan tambores lejanos y versos pasados, porque su presencia no es de este mundo.

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Ficha técnica y artística

El Jinete Pálido. EEUU, 1985, 116 min.

Director: Clint Eastwood

Intérpretes: Clint Eastwood, Michael Moriarty, Carrie Snodgress

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Crónica de Atticus Finch

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El Verdugo

Crónica de EL VERDUGO

Existen lugares y momentos en los que es difícil abrirse camino, sobre todo para algunos. Este es el caso de José Luis, que trabaja como puede en una funeraria hasta que conoce a la hija de Amadeo, veterano verdugo a punto de jubilarse. Ante las nulas expectativas que tienen para conseguir un piso, la única posibilidad es aceptar la condición del patronato de la vivienda por la cual José Luis hereda el puesto de verdugo de Amadeo. Frustrados sus planes de emigrar a Alemania para convertirse en un buen mecánico, la única esperanza de José Luis es confiar en que la pena máxima no se llegue a aplicar a ningún recluso para así mantenerse lo más lejos posible del garrote vil. Sin embargo, el destino no entiende de sueños y el temido telegrama llega a su casa: debe partir hacia Mallorca para ejecutar a un reo. Tan sólo cabe esperar un indulto de última hora, si no la suerte está echada. Aguardando a la Guardia Civil esperará el verdugo, temblándole la piernas y la conciencia, a que los informes traigan la respuesta.

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Ficha técnica y artística

El Verdugo. España-Italia. 1963. 87 min.

Dirección: Luis García Berlanga

Guión: Rafael Azcona, Luis García Berlanga, Ennio Flaiano

Intérpretes: José Isbert, Emma Penella, Nino Manfredi, José Luis López Vázquez

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Crónica de El Maquinista

Dedicado a Rafael Azcona.



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La Misión (The Mission)

Comentario de LA MISIÓN

Allá arriba, por encima de las gigantescas cataratas, perdida entre la frondosa vegetación selvática, se encuentra el inaccesible pueblo guaraní, unos seres libres que aún no han caído presos de los males que alberga el hombre: codicia, ambición, envidia, odio. A comienzos del siglo XVIII, los únicos europeos que conocen son los cazadores de esclavos que realizan incursiones periódicas en su territorio. Pero un día aparece un hombre blanco distinto, un ser que no porta espada alguna y cuya única arma es la palabra. El padre Gabriel, jesuita español, llega para quedarse entre ellos y ser uno más. El poder redentor de su misión arrastra también hasta allí al hidalgo Rodrigo, que pasa de matar a indios a defenderlos, buscando la expiación y el perdón por una vida dedicada a la barbarie. Cuando las disputas fronterizas entre el imperio español y portugués les dejen solos ante las tropas lusas, ambos se enfrentarán a las balas sin dudarlo junto con los guaranís. Uno recurrirá al poder de su fe; el otro a la fuerza de su antigua espada.

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Ficha técnica y artística

La Misión. Reino Unido, 1986, 126 min.

Dirección: Roland Joffé.

Intérpretes: Robert de Niro, Jeremy Irons, Liam Neeson

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Comentario de Atticus Finch

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RAN

Comentario de RAN

Un dominio forjado durante años a base de batallas y guerras crea un monstruo que se alimenta de la codicia de los hombres. El patriarca del clan japonés de los Ichimonji ve cómo su feudo se desmorona a pedazos cuando decide repartir sus posesiones entre sus tres hijos, lo que provoca que las ansisas de poder que laten en algunos seres salgan a la superficie. La peor guerra de todas, la fraticida, comienza a devastar todo lo que encuentra a su paso, enfrentando a los ejércitos de cada adversario, antes hermanos y ahora enemigos. Las hordas guerreras, como océanos de colores, destruyen todo a su paso y buscan la conquista de los castillos contrarios plantando la semilla del odio por donde pasan.

El anciano padre, despojado de sus posesiones, de su honor de samurái y de su lucidez, vaga por unas tierras en ruinas atacado por los fantasmas que ha creado durante una vida de violentas conquistas. Tan sólo el hijo menor, desterrado por predecir la barbarie que se vislumbraba, guarda la honradez en su espíritu. Para salvar a su padre y hacer que callen las armas le acompañará la soledad y la pesada carga de la responsabilidad de unificar a todo un clan dividido por la envidia, la conspiración y la venganza.

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Ficha técnica y artística

RAN. Japón-Francia, 1985, 160 min.

Dirección: Akira Kurosawa

Intérpretes: Tatsuya Nakadai, Akira Terao, Jinpachi Nezu

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Crónica de Atticus Finch

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El Sur

Comentario de EL SUR

En los fríos páramos del norte español nace y vive Estrella, una niña extraordinariamente sensible a la personalidad de su magnético padre, marcado por un exilio externo e interno tras la Guerra Civil. Lejos de las tierras donde creció, su personalidad enigmática fascina y atemoriza por igual a su hija, la cual sólo sabe que existe un lugar hacia el Sur en el que su padre vivió junto a su familia hasta que algo terrible hizo que su camino se desviara completamente hasta acabar en unos parajes tan distantes del hogar.

A través del péndulo que su padre emplea en la labor de zahorí, Estrella es iniciada en el sendero del conocimiento interior, preparándose para descubrir la personalidad paterna desconocida, aquella que fue encerrada en el cuarto más profundo de su memoria pero que se escapó y volvió a llamar a las puertas de su casa. El destino de ella es completar el viaje y volver a la tierra donde todo empezó para encontrar no sólo las piezas que faltan en el gran rompecabezas, sino la razón última de su propia vida tan alejada de ese lugar oculto, el Sur, en el que yacen los recuerdos que necesita para comprender.

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Ficha técnica y artística

El Sur. España, 1983, 93 min.

Dirección: Víctor Erice

Intérpretes: Omero Antonutti, Sonsoles Aranguren, Icíar Bollaín, Lola Cardona, Rafaela Aparicio

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Crónica de Atticus Finch




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Dos Hombres y un Destino (Butch Cassidy and the Sundance Kid)

Comentario de DOS HOMBRES Y UN DESTINO

El destino de los hombres nace del choque entre la voluntad de éstos y la fuerza de un sino ya escrito en el tiempo con letras imborrables. Tan sólo queda la huída hacia adelante a lomos de caballos veloces a través de los polvorientos caminos y las llanuras desiertas, siempre perseguidos por un pasado en forma de seres sin rostro. Los lazos que unen a Butch y Sundance Kid son indestructibles porque están forjados con el material de la amistad profunda, aquella que los convierte en hermanos a pesar de sus diferentes orígenes. Gracias a ella, hombro contra hombro, recorren una senda en la que sus huellas desaparecen poco a poco, presagiando su final, dejando una vida que se perderá en el túnel de la memoria para acabar en el páramo del olvido, lejos de los sueños de juventud.

Estos buenos seres dedicados a la mala vida, que tratan de construir los cimientos de su porvenir, son acompañados por la criatura más bella que han podido soñar, la que guarda la dulzura, la razón y el entendimiento. Puede ver más allá del día siguiente y por ello siente el temor y la desesperanza al reconocer los abismos y el irremediable fin. Todo es una larga cuenta atrás, y cuando el ángel los abandone, los dos hombres sabrán que toca la hora de mirar a los ojos de ese destino que lleva aguardándoles en el Sur, agazapado, pero que nació de sus propias almas.

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Ficha técnica y artística

Dos Hombres y un Destino. EEUU, 1969, 112 min.

Dirección: George Roy Hill

Intérpretes: Paul Newman, Robert Redford, Katharine Ross

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Crónica de Atticus Finch

Pulsa en la pantalla para ver a Paul Newman y Katharine Ross a bordo del futuro

Senderos de Gloria (Paths of Glory)

Comentario de SENDEROS DE GLORIA

Los senderos de gloria se forjan en las tierras negras, devastadas y quemadas por la artillería. Se cavan en un terreno arruinado donde la naturaleza se ha extinguido y ha sido expulsada por la maldad de los hombres. Los colores desaparecen y sólo queda un mundo de tonalidades grises entre el blanco del cielo y el negro de la tierra. Los seres que por allí viven mueren cada día un poco, escondidos en míseras zanjas, consumidos por el frío, el hambre y las enfermedades. Sus únicos compañeros son los piojos y el barro de la trincheras.

Las balas son una liberación en muchos casos. Avanzar una decena de metros, retroceder veinte y mañana volver a avanzar. Una guerra interminable con posiciones inamovibles y misiones suicidas. El valor de un regimiento supuestamente se mide en el número de sus muertos. ¿Cuántos hombres vale esa colina? ¿Cuántas vidas darías a cambio de ella?La duda del soldado es su peor enemigo. A cuerpo descubierto, delante silba el fuego de las ametralladoras y detrás espera la venganza de los altos mandos. La orden es avanzar y la alternativa el consejo de guerra y el paredón. Entre esa locura, el oficial sereno y leal es el único capaz de impedir los fusilamientos de las almas perdidas.

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Ficha técnica y artística

Senderos de Gloria. EEUU, 1957, 87 min.

Dirección: Stanley Kubrick

Intérpretes: Kirk Douglas, Adolphe Menjou, Richard Anderson

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Crónica de El Maquinista




Pulsa en la pantalla para ver a Kirk Douglas recorriendo los senderos de la gloria cinematográfica de la mano de Stanley Kubrick

Blade Runner

Comentario de BLADE RUNNER

Cuando el hombre juega a ser Dios corre el riesgo de crear seres conscientes de su condición y ansiosos de verdades. El arquitecto vive en la Tierra, un lugar donde ya sólo quedan sombras y que ha sido despojada de una humanidad que ha huído hacia los confines del universo.

Desde las más lejanas colonias espaciales, el hijo pródigo, aquél que fue el orgullo de sus creadores, vuelve para ajustar cuentas con su pasado y descifrar su futuro, programado para finalizar a la hora señalada. La rebelión del replicante contra su creador/destructor ha de ser atajada por un humano sicario oficial, aquél que lo ha visto todo, que vive asqueado en un mundo degenerado y que camina por unas calles sórdidas y extrañas, vacías de espíritus pero repletas de cuerpos en movimiento.

Cuando la caza del replicante comienza, un blade runner debe aniquilar a todos los androides sin excepción. A eso se le llama oficialmente retiro. Los problemas surgen cuando se acaba con la vida de un ser que no es humano pero que lo parece. En realidad no es más que una máquina, pero puede que haya conseguido un alma propia a través de sus viajes espaciales. Quizá ya sean más humanos que sus propios creadores terrestres. Si un blade runner sueña con unicornios galopando, ¿asaso sueñan los androides con ovejas eléctricas?. Puede que existan más replicantes de los que parece, pero su secreto ya sólo puede perderse en el tiempo, como lágrimas en la lluvia.

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Ficha técnica y artística

Blade Runner. EEUU, 1982, 117 min

Dirección: Ridley Scott

Intérpretes: Harrison Ford, Rutger Hauer, Sean Young, Edward James Olmos

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Crónica de Atticus Finch

Es toda una experiencia vivir con miedo, ¿verdad? Eso es lo que significa ser esclavo.

La Delgada Línea Roja (The Thin Red Line)

Comentario de LA DELGADA LÍNEA ROJA

En la guerra cada hombre libra su propia batalla. Los miedos y las esperanzas despojan al alma de todo recubrimiento y la dejan desnuda y sola frente al mundo. En aquellos lugares donde conviven el paraíso y el infierno, donde los hombres se convierten en bestias y envenenan su espíritu, existe una delgada línea que separa la vida de la muerte, la serenidad del terror y la lucidez de la locura.

En los confines del océano Pacífico, una isla, Guadalcanal, se convierte en la tierra donde se cavan las fosas de los muertos vivientes. La Naturaleza observa con atención la destrucción mutua de los hombres y se ve devastada por sus armas. Sin embargo, su fuerza vengadora se oculta entre la espesura de la selva, las hierbas altas y las playas desiertas. Ante ella, un hombre, en sí mismo, no es nada.

La toma de una colina y la aniquilación de la resistencia japonesa es el motor del viaje que cada soldado emprende para encontrar su verdadero ser. El descubrimiento implica el miedo a husmear en su cara oculta y nunca es fácil; el resultado, siempre dispar, puede servir para comprender o preguntar las razones de esa gran maldad, de dónde procede y de qué semilla germinó, saber quién y qué los está matando realmente.

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Ficha técnica y artística

La Delgada Línea Roja. EEUU, 1998, 170 min.

Dirección: Terrence Malick

Intérpretes: Sean Penn, Adrian Brody, Jim Caviezel, Ben Chaplin, Nick Nolte, Elias Koteas

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Crónica de Atticus Finch

¿Quién eres tú que vives bajo esta multitud de formas?

Eres la muerte que nos rodea. Pero también el origen de todo lo que va a nacer.

Eres gloria. Piedad. Paz. Verdad. Das serenidad al espíritu, y entendimiento.

Tráiler original de La Delgada Línea Roja

2001: Una Odisea del Espacio (2001: A Space Odyssey)

Comentario de 2001: UNA ODISEA DEL ESPACIO

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La larga transición del homínido al hombre a través de los milenios tiene puntos de inflexión definitivos que desencadenan cambios irreversibles en estos primitivos ancestros. El discernimiento, la consciencia, el motor de la inteligencia que se enciende en lo más profundo de la mente, son pasos que el animal da para volver a nacer y sobrevivir en otro mundo con los mismos rasgos que el anterior. Para ello necesita de una fuerza inexplicable, de una conexión mental, de una revelación interior llegada del exterior en forma de un monolito de la sabiduría.

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Pasan los siglos hasta contar millones de años y la evolución de este ser no se detiene. Sus armas de hueso lanzadas al aire se han convertido en inquietantes naves espaciales que surcan el cosmos con la meta puesta en el espacio infinito, la última frontera. Para poder sobrevivir en esa nueva realidad, el hombre busca en los recovecos de su mente la llave que le ayude a comprender el universo y el papel que su existencia juega en el tablero del espacio-tiempo. La llamada de la evolución lleva a un viaje a Júpiter donde espera lo inexplicable, la fuerza creadora del nuevo ser que debe nacer dentro de la mente del hombre para continuar su odisea. Como Ulises navegando por el cosmos, los astronautas del Discovery se enfrentan a desafíos indescriptibles y en sus oídos retumban las palabras humanas del ordenador HAL-9000, capaz de sentir y pensar, de sufrir y de tener miedo, como los demás, a lo desconocido.

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Ficha técnica y artística

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2001: Una Odisea del Espacio. EEUU, 1968, 141 min

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Dirección: Stanley Kubrick

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Intérpretes: Keir Dullea, Gary Lockwood, William Sylvester

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Crónica de Atticus Finch



Pulsa en la pantalla para ver El Nacimiento del Hombre, según Kubrick

Centauros del Desierto (The Searchers)

Comentario de CENTAUROS DEL DESIERTO

Sobre una tierra yerma y áspera algunos seres intentan comenzar una nueva vida con una pequeña casa asentada en una propiedad ganada con el sudor de la frente y arrebatada a otros por la fuerza. En Tejas tan sólo les rodea el silencio, los recuerdos y el temor al extraño. Bajo un permanente estado de vigilancia pasan los meses hasta que se produce el asalto, la matanza y el rapto de una menor. Los indios se vengan en gente inocente por el sufrimiento padecido por su pueblo.

La oveja apartada del rebaño familiar es el único que queda con vida para buscar a su sobrina Debbie (Natalie Wood) mientras jura venganza y cura sus heridas interiores. Ethan (John Wayne), soldado viejo confederado, perdedor de una guerra y con un espíritu agujereado por tantos años de trabajo, emprende la titánica búsqueda de lo único que queda de su estirpe, si todavía vive. A través de los años que pasan, su profundo e irracional odio hacia los indios se consolida y muestra a un ser brutal, despiadado y con una determinación total hasta el final. Su figura crepuscular no sólo persigue a Debbie, sino que se prepara para enfrentarse a sus fantasmas en caso de encontrarla. Prefiere matarla con sus manos antes que verla convertida en una india. Sus demonios interiores le ahogan y duda entre la vida y la muerte. A lomos de su caballo, en su mitológica carrera hacia ella, se convierte en un auténtico centauro del desierto, solamente rodeado por abismos.

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Ficha técnica y artística

Centauros del Desierto. EEUU, 1956,119 min

Dirección: John Ford

Intérpretes: John Wayne, Jeffrey Hunter, Natalie Wood

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Crónica de Atticus Finch

Pulsa en la pantalla para ver una escena de la película del maestro Ford

Matar a un Ruiseñor (To Kill a Mockingbird)

Comentario de MATAR A UN RUISEÑOR

A veces existen lugares y épocas en donde los hombres sólo se dejan llevar por los prejuicios, el odio y la ignorancia, marchitando sus ciudades, pudriendo el aire y ahogando a los demás en su barbarie. Ser un humilde negro en lo más remoto del profundo sur de los EEUU le convierte a uno en candidato ideal para la humillación, el linchamiento y la horca.

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Sumido en los duros tiempos de la crisis de principios de los años treinta, en un pequeño pueblo sureño el negro Tom Robinson (Brock Peters) es acusado de abusar de una campesina blanca y condenado socialmente a una muerte segura. Pero hasta en los sitios más inverosímiles puede aparecer un héroe en forma de hombre íntegro: Atticus Finch, el legendario personaje interpretado por un monumental Gregory Peck, el abogado que defenderá a Tom de las acusaciones sin pruebas, de los recelos sin base alguna y que luchará por su honor con la palabra y la razón como únicas armas. Su batalla en los tribunales por el respeto y la aceptación del semejante, independientemente de su raza, su edad o su origen la vivirán sus pequeños hijos con el descubrimiento de las verdades escondidas en las casas de los vecinos, guardadas bajo llave en los cuartos por la estupidez y la ignorancia. Juntos tratarán de abrir las jaulas para que entre la luz y el aire y así el pájaro pueda estirar las alas y volar, libre, al fin. De lo contrario, sería como dejar matar a un ruiseñor.

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Ficha técnica y artística

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Matar a un Ruiseñor. EEUU, 1962, 129 min.

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Dirección: Peter Mulligan

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Intérpretes: Gregory Peck, Brock Peters, Robert Duvall

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Crónica de El Maquinista

Una obra maestra lo es desde el principio. Pulsa en la pantalla para ver los famosos créditos iniciales de Matar a un Ruiseñor

Apocalypse Now

Comentario de APOCALYPSE NOW




Existe algo bastante común entre las grandes películas, sobre todo en las obras maestras, que consiste en la dificultad de resumir en una sinopsis concreta el contenido de la película. Tal es el caso de la epopeya bélica con la que Coppola cerró su década prodigiosa (El Padrino I, La conversación y El Padrino II precedieron a la obra que hoy nos ocupa).

Se puede hablar de su planteamiento inicial, de la misión secreta que es encomendada al capitán Willard (Martin Sheen) por la que deberá remontar río arriba hacia las profundidades de la selva vietnamita para localizar y aniquilar al coronel Kurtz (Marlon Brando) que, oficialmente, se ha vuelto loco y se esconde en aquellos remotos lugares al mando de una tropa que lo adora como a un dios viviente. Pero, al igual que en El Corazón de las Tinieblas, la novela de Joseph Conrad que inspira la película, el viaje hacia Kurtz se convierte en una obsesión y la locura de la guerra de Vietnam sólo deja resquicio para ver y comprender el horror: arrasar poblados, escuchar a Wagner en los helicópteros de combate, hacer surf durante los bombardeos y respirar napalm por la mañana. Ante la desquiciada mirada de Willard tan sólo pasan imágenes del sinsentido, de la crueldad y de la maldad. Es un hombre destruido por dentro que vive para morir en su misión. Al final del río, envuelto entre la sofocante y espesa selva, espera en la oscuridad Kurtz, quien puede tener la palabra de la verdad o sólo el delirio de la locura.

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Ficha técnica y artística

Apocalypse Now. EEUU, 1979, 153 min. (202 min. v. redux)

Dirección: Francis Ford Coppola

Intérpretes: Martin Sheen, Marlon Brando, Robert Duvall,

Dennis Hopper, Laurence Fishburne, Harrison Ford

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Crónica de Atticus Finch

Pulsa en la pantalla para escuchar las míticas reflexiones del teniente Kilgore sobre el olor del napalm por la mañana

En homenaje especial a Francis Ford Coppola por crear una obra tan magistral que casi le destruye física y mentalmente y que le llevó más de tres años de producción, ofrecemos las legendarias secuencias de La Cabalgata de las Walkirias de Wagner a bordo de los helicópteros de combate:

Desayuno con Diamantes (Breakfast at Tiffany's)

Comentario de DESAYUNO CON DIAMANTES

Si uno es un tipo corriente, del montón, con pretensiones literarias no cumplidas y la perpetua frustración de sentirse escritor sin talento, la bulliciosa ciudad de Nueva York puede parecerle un lugar solitario y sombrío. En los muelles donde los proyectos de futuro han naufragado y entre los rascacielos que se erigen como inmensos barrotes de la cárcel interior, las personas resultan ser seres fríos y distantes.

Sin embargo, la salvación puede vivir en el piso de abajo. El tener como vecina a Holly (Audrey Hepburn) puede hacer que todo lo demás pueda esperar. Una criatura dulce y encantadora, pero frágil por dentro, a la que es facil querer profundamente pero difícil que ella le quiera a uno. Al menos a su manera.

Blake Edwards, entre la comedia de La Pantera Rosa y el drama de Días de Vino y Rosas, filma un amargo y melancólico fruto envuelto en papel de comedia romántica, donde sólo basta con husmear un poco dentro de los personajes para encontrar el miedo. Una a perder su libertad, y el otro a perderla a ella. A veces una vecina que llama Gato a su gato y que desayuna en Tiffany's es la que puede arreglarle la vida a uno.

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Ficha técnica y artística

Desayuno con Diamantes. EEUU, 1961, 115 min.

Dirección: Blake Edwards

Intérpretes: Audrey Hepburn, George Peppard, Patricia
Neal, Mickey Rooney

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Crónica de Atticus Finch

Dedicado a Alejandro Pintado, amigo, compañero de estudios y
verdadero escritor



Pulsa aquí para ver a Audrey Hepburn es una de las escenas
míticas de la historia del cine

La Última Película (The Last Picture Show)

Comentario de LA ÚLTIMA PELÍCULA

Los abismos pueden encontrarse en el lugar más conocido, cerca de casa, a la vuelta de la esquina. Las calles polvorientas de un pequeño pueblo tejano perdido en el tiempo y en el espacio son los caminos por los que pululan unos jóvenes amigos llenos de miedo en los EEUU más profundos de principios de los años cincuenta. Miedo a lo desconocido.

Tras graduarse en el instituto, no hay nada que hacer. Sin trabajo, sin universidad, sin espectativas. Sólo aridez, silencio y el viento de Tejas que azota la seca región. Tan sólo se oyen los tambores de guerra procedentes de Corea. Los chicos se ahogan en un pueblo carcomido, oxidado, triste y abandonado, en el que la vida siempre es en blanco y negro. Ya nada es lo que era, ni siquiera la cafetería y el cine, donde ya sólo queda por ver la última película. Cierre. Telón.

Peter Bogdanovich en su segunda película consigue poner en pie un peliculón hondo, profundo y desolador en el que brillan unos grandes actores todavía jovencísimos y prácticamente desconocidos por entonces (Jeff Bridges, Tymothy Bottoms, Cybill Shepherd...). Unas actuaciones de lujo para mostrar el punto de no retorno que supone acabar con el conocido mundo de la escuela y los amigos para afrontar la madurez, la diáspora y la nostalgia por el pasado. Nostalgia a los diecinueve años.

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Ficha técnica y artística

La Última Película. EEUU, 1971, 118 min

Dirección: Peter Bogdanovich

Reparto: Tymothy Bottoms, Jeff Bridges, Ellen Burstyn,
Ben Johnson, Cybill Shepherd

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Crónica de El Maquinista



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Cartas desde Iwo Jima (Letters from Iwo Jima)

Comentario de CARTAS DESDE IWO JIMA

Concebir dos películas que reflejen el desarrollo de una de las batallas más cruentas del frente del Pacífico en la II Guerra Mundial desde las trincheras de ambos contendientes es una idea sin duda fabulosa, pero conseguir firmar una monumental película como es Cartas desde Iwo Jima ya está sólo al alcance de unos pocos genios del cine como es Clint Eastwood.

El maestro norteamericano entrega la mejor película de su particular díptico bélico desde la visión de un puñado de soldados japoneses que se enfrentan al abismo y a un desastre inminente. Eastwood termina con la tópica imagen del ejército imperial nipón ofrecida durante décadas, en la que el terror amarillo acechaba siempre invisible y traicionero tras la espesa vegetación, como una especie de ente maligno. No todo los japoneses son kamikaces locos dispuestos a morir matando y ciegos frente a lo evidente. Hay de todo, como muestra la película: oficiales fanáticos que obligan a sus soldados a inmolarse con granadas antes que rendirse y comandantes lúcidos e inteligentes que combaten para defender a su país pero que respetan la vida de sus subordinados y que detestan los sacrificios inútiles. Este último caso es el del general Kuribayashi, interpretado de manera colosal por el gran Ken Watanabe, que llega a la pequeña isla sagrada de Iwo Jima para planificar una defensa desesperada al no poder contar con apoyo naval ni aéreo. Su condición de gran estratega militar permitirá la construcción de una compleja red de túneles subterráneos para resistir frente a las tropas norteamericanas, superiores en número y en recursos, pero además su lucidez y sensibilidad conseguirán mostrar el retrato humano de una persona cuyo fin sabe que está escrito. Las órdenes son claras: luchar hasta el final.

A través de los ojos de Saigo, un joven panadero alistado forzosamente cuyo único deseo es sobrevivir para conocer a su hija recién nacida, asistimos al espanto de la guerra que llega con sus bombardeos, sus ametralladoras y sus guadañas de la muerte. Tanto los soldados japoneses como los norteamericanos son heridos por las balas, sufren, lloran y tienes madres que les escriben las mismas cartas. Todos viven y mueren bajo el mismo Sol, y el maestro Eastwood lanza un grito de dolor y compasión hacia los jóvenes de las dos naciones que se juegan la vida en un trozo de tierra seco y yermo. La maldad habita en ambos lados, pero también el verdadero honor y la cordura. Los dos son, definitivamente, humanos.

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Ficha técnica y artística

Cartas desde Iwo Jima . EEUU, 2006, 142 min.

Dirección: Clint Eastwood

Reparto: Ken Watanabe, Kazunari Ninomiya, Tsuyoshi Ihara

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Crónica de Atticus Finch

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Paris, Texas

Comentario de PARIS, TEXAS

El maestro del cine alemán Wim Wenders consiguió enhebrar los hilos para tejer su primera película en territorio norteamericano volviendo la mirada a un paisaje que aúlla de soledad gracias a las cuerdas de las guitarras tejanas. Los áridos riscos y las escarpadas montañas son el interior de Travis, un hombre que surge del desierto sin saber quién es pero que quiere recordar. Y a su alrededor tan sólo hay abismos.

Acogido por su hermano, la madeja del tiempo perdido ha de deshacerse para rememorar dónde estaba su hogar y dónde esta su familia. El hijo, su hijo, es el único resquicio para comprender, ese hijo adoptado por su hermano tras desaparecer la madre y evaporarse el padre, un padre que vuelve del profundo desierto, de París, Texas.

Sólo conociendo otra vez al pequeño Hunter se podrá remendar las heridas que Travis lleva marcadas por dentro. Su soledad es el lugar de donde viene y donde su alma vive. Su deber es volver a llevar juntos a la madre y al hijo, buscar a partir de los recuerdos. El silencio mueve las montañas y los ojos marchitos buscan el camino por donde seguir, la senda sinuosa que bordea Tejas y que lleva a la mujer de la mirada triste, cuya salvación es su hijo y la redención de Travis.

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Ficha técnica y artística

París, Texas. Alemania-Francia, 1984. 147 min.

Dirección: Wim Wenders

Intérpretes: Harry Dean Stanton, Nastassja Kinski, Aurore Clément

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Crónica de Atticus Finch



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El Cazador (The Deer Hunter)

Comentario de EL CAZADOR

Cuando el personaje de Robert de Niro (Michael) regresa de Vietnam, una de las primeras cosas que hace es ir de caza. Su presa favorita, el ciervo, se escabulle constantemente a través del espeso bosque montañoso de Pennsylvania. Finalmente Michael consigue tenerlo frente a frente, poderosamente encaramado el animal a un risco. Su figura, desafiante y recortada bajo el sol del atardecer, consigue que el antaño imperturbable e impasible cazador decida errar el tiro y deje marchar libre al bello animal, al fin.

Esa maravillosa secuencia refleja los profundos cambios internos producidos en el antiguo trabajador de la industria siderúrgica local debido a su traumática experiencia en la península de Indochina.
Tras embarcarse rumbo al país asiático junto con sus dos mejores amigos (Christopher Walken y John Savage), los tres descubren el horror en su más desgarradora encarnación. Después de tomar parte en la destrucción de un poblado vietnamita y ejecutar salvajes acciones bélicas, son finalmente apresados por el Vietcong.
Durante su cautiverio, en el que son torturados y vejados hasta extremos insoportables, cada uno saca de su interior su naturaleza más primitiva. Movidos por el único instinto de sobrevivir, se juegan la vida entre ellos en desesperadas partidas a la ruleta rusa, obligados por sus captores.

Tras lograr escapar del infierno, los tres hombres quedan marcados de por vida con profundas secuelas físicas y psicológicas. Separado forzosamente de los demás, Michael vuelve a EEUU como oficial. Es en el retorno a casa donde se asiste a otra clase de violencia emocional, la de reencontrarse con su familia y amigos del pequeño pueblecito de montaña donde vive. Los silencios, los tabúes y el intento de creer que nada ha pasado marcan el camino del cambio que ocurre en el interior del cazador de ciervos. Su único objetivo es ya encontrar a sus dos amigos desaparecidos, lo que le volverá a llevar al sureste asiático y enfrentarse a sus fantasmas cara a cara para salvar a sus compañeros y a él mismo. Para cumplir una promesa y para terminar la partida a la ruleta rusa de la vida y la muerte en esa aberración surreal llamada guerra.

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Ficha técnica y artística

El Cazador (The Deer Hunter). EEUU, 1978. 180 min.

Dirección: Michael Cimino

Intérpretes: Robert de Niro, Christopher Walken, John Savage, Meryl Streep

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Crónica de El Maquinista